古琴保养方面，平时肯定或多或少都会有没注意到的地方。各种新老琴也都会产生各种问题，今天就给大家介绍一下古琴修复的办法（针对于动手能力较为强的琴友）。不过还是建议大家尽量去找一些正规的古琴厂家去完成修复会比较好，其原因是因为，古琴厂家首先对琴的结构有着很深的理解，古琴出现的问题他们处理起来会更加得心应手。还有就是专业修理古琴的工具较为多。在古琴修复所需要的原材料方面也比较多，能够及时的派上用场。以及斫琴、修琴方面来讲都更为经验丰富，能够对于古琴所出现的问题以切合实际的方法去修补。这样可使我们的古琴得到更专业的修理。在质量与音色方面也就会更加的专业，能够避免许多自己维修时容易出现的一些小毛病。接下来就一起来看看古琴的修复与维修。
修复古琴不可仓促动手，需静心审琴“辨症论治”方可“对症下药”。辨：就是分析、鉴别古琴的病症；症：就是古琴所呈现的症状、现象；论：就是讨论、考虑出现这种病症的原因；治：做出合格的治疗方案。病琴在手，症和治是现实的，辨和论是灵活的，用什么样的方法，哪几种材料来治理修复古琴，这就要根据每张琴的个体特征，反复酝酿，以便确立最佳方案，有的放矢，对症修复。
通过实践操作，总结为审琴五法：
（1）断其代——据漆木二色、漆木二质、断纹、用材、造型风格、铭文诸因素，结合“型色声质”判断其制作年代，以便知道其斫制工艺与手法。
（2）观其型——琴体、漆层的完整、破损程度及二者之间的结合强度
（3）察其色——漆色、木色与附件色。
（4）辨其声——腐朽松裂之声、面底坚弱之声、三虚四实之声，拍面刹弦之声。琴音空沉之声。
（5）别其质——琴材软硬松紧、漆层质地厚薄、琴体份量轻重、附件材质老嫩。
琴体上下二板脱胶开裂或附件松离活动的，没有其他通病的。首先胶合。
方法：
（1）采取刷、剔、吹等法除去浮灰（琴腔内的老灰不必揩除）。
（2）以小刀、薄钢片、细木砂皮除尽老胶。
（3）将鱼胶趁热均匀涂入胶面（以气温15度至25度的晴天胶琴效果最佳，夏季胶琴防止胶质腐败，冬季胶冷渗透不好降低粘接强度），取绳夹缚之。
注：用夹子，须衬橡皮块，以防着力部位琴体下凹，用绳子须衬垫片以防勒出绳痕。胶补质地松朽的老琴，上绳夹后，最易出现塌漆（漆层下凹）及凹痕之症。事先必须十分仔细地检查，并在朽弱部位做上标记，特别处理，以防出现上述之症。
攘木补琴体劈裂损失，残缺的，需从旧料中去寻找质地，木纹，年龄相近的木材，根据阴阳就位之法，拼补胶合。攘补原则是尽量多保留原琴体，但有时破损处因松朽会越挖越大，甚至造成不可收拾的局面。攘补疏松的部位必须采取先加固，后攘补的顺序来进行。
修复实践中，发现明代以前的琴所施底灰主要成份大部分为鹿角灰或八宝灰，少见瓦灰。明清琴一般均以瓦灰底为主流，制作工艺与音质大都较差，是古琴制作工艺和音质走向衰落的一个时期。相对而言，明前琴易修，明后琴难理，皆为瓦灰经不起生漆工艺之故。
灰补法：漆层剥落的鹿角灰琴，审漆层厚薄区别对待。厚底灰：古人都分粗中细三层，今天仍按古法操作为好，一方面是符合生漆工艺，另一方面对音质有利。用鹿角灰、粗灰细度为60目、中灰为80目、细灰为100目、极细灰为120目（极细灰内不得落入中粗灰或杂质，否则最后细补细刮易出划痕。薄底灰，以细灰补之。瓦灰琴可用普通磁粉、矿粉来补。
补灰工作的原则是尽最大可能保留原作。尽量不扩大修补面积，故应备有多种规格的灰刀（灰刮子），有时需备大小各型数十把择可而用。修补重点是弦路以内，四徽以上的部位，只须做到保持原貌，不再损坏即可。弦路以外的修补，也需区别对待，因不是指触部位，修理原则同四徽以上。
常见古建筑上的木雕工艺作品，随着年年加厚的所谓文物保护的油漆，人物眉目、山水脉络、逐渐埋没，作品精神丧失贻尽，此可引为古琴修复之戒。
面漆补传世琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要做到新补与原作色泽的协调一致是件很困难的事，即使在漆器行业中，实践经验十分丰富的师傅虽能做到新旧漆色和谐，但折光观察，新旧还是一目了然。色泽的统一，如此困难，古琴面漆补又如何下手呢？修补色彩还是参照所修之琴的基本色调为佳。
一般而言，面漆色泽的协调，首先要有和原色泽协调的底灰补，然后才有新旧二漆之间色泽的和谐。
玄色琴，底漆大都采用生漆触药染黑。
朱色琴，大都采用朱砂调配而成。
经不断比较，发现这两种色泽与老琴的玄朱两色最为接近，虽然补后色泽深浅难免，但色彩调子一致和谐。
面漆补的最后工序是揩光，传统之法是用真丝或者老棉花团等，效果均属上佳。
